Пиратский прокат: голливудские фильмы снова возглавили российский бокс‑офис

Впервые с 2024 года лидером российского проката по итогам уик‑энда стали голливудские картины, которые демонстрировались в формате пиратских показов. Официально самым успешным релизом 16–17 мая значится короткометражный фильм «Прощание», собравший около 54 млн руб., однако в программе сеансов рядом с ним показывали сиквел к «Дьявол носит Prada» и триллер «Проект "Конец света"» с известными голливудскими актёрами.

Крупные зарубежные релизы нередко идут в комбинированных программах: к короткометражкам добавляют другие авторские или документальные ленты, а перед ними демонстрируют полноценный блокбастер. Такие показы организуют в сетях кинотеатров по всей стране.

По отраслевым оценкам, касса теневого проката в 2025 году составила примерно 2,8 млрд руб., тогда как в 2024‑м она была около 4,3 млрд руб. С марта 2022 года по май 2026‑го суммарные официально учтённые сборы пиратских релизов приближаются к нескольким миллиардам рублей. Среди самых кассовых короткометражек упоминают ленты, под которыми фактически шли крупные зарубежные фильмы — например, вместе с шестиминутной «Три добрых дела» демонстрировали «Аватар: Путь воды», «Барби» и «Оппенгеймер».

Существуют две основные схемы: при первой зрителям продают билет на короткометражку или документальный фильм с прокатным удостоверением, а перед сеансом бесплатно показывают голливудский блокбастер — такие данные попадают в официальные реестры. При второй владельцы залов регистрируют новое юрлицо, арендуют у него помещения и продают билеты уже напрямую на пиратские копии — эти доходы обычно остаются вне учёта.

Копии фильмов поступают из стран СНГ, прежде всего из Казахстана. Торговля цифровыми копиями (DCP) началась в мае 2022 года: хотя каждая копия маркируется, практика показывает, что их перепрограммируют для последующей продажи и демонстрации.

Явление оказывает влияние на рынок кинопроката и доходы индустрии: часть сборов уходит в теневой сегмент, а официальная статистика перестаёт отражать реальную картину зрительского спроса.